|
|
АНДРЕЕВ Николай Андреевич
1873, Москва — 1932, там же
Н. А. Андреев остался в истории искусства прежде всего как создатель обширной "Ленинианы",
включающей в себя более 200 рисунков и около 100 скульптур. Документальное
значение этого материала не заслоняет чисто эстетической его ценности. После
смерти Ленина комиссия Совнаркома предложила увековечить память вождя именно
Андрееву - "лучшему отечественному скульптору", как сказано в документах.
Порукой тому, что выбор был сделан обоснованно, служила высокая профессиональная
репутация художника, в основном сложившаяся еще до революции. Андреев учился в
Москве в СПХУ на отделении оформления тканей (1885-91; там же преподавал в
1892-1918). Продолжил учебу в МУЖВЗ (1892-1901) на живописном и скульптурном
отделениях у С. М. Вол-нухина и П. П. Трубецкого, затем в частных студиях Парижа
(1901). С первых же самостоятельных шагов Андреев обнаружил отчетливое нежелание
следовать принципам определенной школы и даже просто нежелание быть узнанным в
своей манере и приемах. Его скульптурные портреты (П. Д. Боборыкина, 1904; Л. Н.
Толстого, 1905) импрессионистичны; обнаженные фигуры ("вакханки", "сирены",
"танцовщицы") выполнены в русле стилистики модерна; более поздние, созданные но
плану монументальной пропаганды памятники А. И. Герцену и Н. П. Огареву (1922)
тяготеют к кубистическому упрощению. Андреев сознательно утверждает свое
всеумение, способность освоить любой язык и стилизовать любую традицию - то
древневосточной пластики ("Самсон и Далила", 1914-16), то античной (статуя
Свободы, 1919, чей прообраз - Ника Самофракийская), то отечественного примитива
(серия "Крестьянки", 1910-16). Он с равным блеском работает в разных материалах
- от гранита до поливной керамики - и так же легко меняет масштаб, переходя от
миниатюр к монументальным проектам надгробий (К. А. Ясюнинско-му, Н. Л.
Тарасову) и памятников (Ф. П. Гаазу, Н. В. Гоголю, 1904-09, - последний,
отразивший популярную в начале века концепцию творчества как драмы, стал не
только лучшим памятником писателю, но и одной из лучших городских скульптур
Москвы). В послереволюционные годы в этом многоязычии отчетливо выделяется и
начинает преобладать натурный, реалистический компонент, но непременно
соединенный с обобщенностью и даже монументальностью композиционно-пластических
решений. Персонажи Андреева значительны - будь то скульптурные образы (памятник
А. Н. Островскому, 1929; барельеф В. Г. Белинского, 1920) или документально
точные, виртуозно исполненные графические портреты (Ф. Э. Дзержинского, 1922; Г.
В. Чичерина, 1921-22; А. Я. Таирова, 1922-23). Умение соединить описательность с
возвышенной героикой обусловило его удачи в работе над "Ленинианой"; не случайно
созданный им графический портрет В. И. Ленина в течение нескольких десятилетий
воспроизводился на огромных плакатах и панно во время парадов - содержащаяся в
образе мера зна-ковости допускала предельное увеличение масштаба изображения. С
натуры Ленина рисовали многие, но лишь для Андреева это превратилось в
длительную завороженность единственной моделью; его натурные рисунки и
скульптурные этюды послужили основой многолетней работы. Два направления этой
работы - конкретно-бытовое и историческое (условно они названы "Ильич" и
"Ленин-вождь") - сделались определяющими для всех советских художников
последующих поколений, обращавшихся к данной теме. При этом собственно
знаменитая статуя "Ленин-вождь" не может в полной мере считаться творением
Андреева - работа над нею была прервана смертью художника, и окончательный
вариант завершен уже по его эскизам.
|
|
